首頁新聞中心常熟翻譯公司李文?。悍g?？思{不容易做到信達(dá)雅
《?？思{畫傳》
作者：李文俊
版本：楚塵文化·
重慶大學(xué)出版社
2014年1月
《?？思{的神話》
作者：李文俊編
版本：上海譯文出版社
2008年1月
《沒有被征服的》插圖。圖源自《?？思{畫傳》
譯事多艱辛。作品翻譯后文本質(zhì)量好，人們投去喜愛的目光，這目光卻容易全然被作者所占；效果不好，如果不是被忽略，則譯者可能成為一時的“焦點”，有時一句話乃至一個詞也會被拿出來討論（從學(xué)術(shù)角度看這也是正當(dāng)?shù)模紶柋豢谡D筆伐也不是稀罕事。
在這種情況下，就文學(xué)而言，能憑借精湛且具有相當(dāng)文學(xué)性的翻譯而對讀者以及寫作者產(chǎn)生廣泛影響，其難度可想而知。這里的難度往往表現(xiàn)在選擇作家的銳利眼光和譯文的高質(zhì)量上。傅雷、朱生豪、草嬰、汝龍、文潔若等優(yōu)質(zhì)翻譯家對中文寫作的貢獻(xiàn)是巨大的，在這個行列中，自然也應(yīng)包括福克納的譯者李文俊先生。從某個層面看，當(dāng)我們談?wù)摗缎鷩W與騷動》《我彌留之際》《押沙龍，押沙龍！》《去吧，摩西》這幾部作品的語言藝術(shù)時，就是在談?wù)摾钗目〉恼Z言藝術(shù)。
李文俊生于1930年，1952年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞系，現(xiàn)今已92歲，眼睛已不好用，從事翻譯也已有點力不從心。在幾年前出版的?？思{系列作品的總序中，他對有年輕譯者參與到?？思{作品的譯介中來表達(dá)了欣慰之情，覺得自己滿可以“欣喜地退居一邊”。我想這種“欣喜”不僅是看到后繼有人，同時也出于這樣一種心情：當(dāng)你付出足夠多甚至過多的心血，做了力所能及之事以后的一種輕松與滿足。
李文俊不僅翻譯了?？思{的上述幾部代表作，還編選了《?？思{評論集》，撰寫了《福克納畫傳》，的確已經(jīng)對得起?？思{。任何一個寫作者若能在異國他鄉(xiāng)擁有這樣的譯者和研究者，都是一種幸運(yùn)。
另一位?？思{的研究者和譯者陶潔先生，曾在1990年受邀參加密西西比大學(xué)舉辦的?？思{年會，并專門為年會寫了篇文章，名為《?？思{在中國》，追溯了?？思{在中國譯介的歷史演變。?？思{的名字1934年首次現(xiàn)身中國雜志，那時施蟄存主編的《現(xiàn)代》雜志刊發(fā)了一篇英國人的論文，其中有《福爾克奈的美國小說》一節(jié)；九月，《現(xiàn)代》雜志推出《現(xiàn)代美國文學(xué)專號》，其中既有評論?？思{的文章，也有一篇短篇譯作。但這些介紹和評論“似乎都沒有引起中國讀者對?？思{的興趣。”
上世紀(jì)五十年代，時任《譯文》（后更名為《世界文學(xué)》）編輯的李文俊組織翻譯家翻譯了福克納的兩個短篇《勝利》和《拖死狗》，還寫了按語，對?？思{的寫作主題與風(fēng)格作了概括性介紹。直到上世紀(jì)七十年代末，?？思{的譯介工作才“真正開始”，在當(dāng)時出版的《外國文學(xué)研究資料叢刊》《外國現(xiàn)代派作品選》《美國文學(xué)簡史》和《中國大百科全書》（內(nèi)含《外國文學(xué)》卷）四部作品中，“承擔(dān)翻譯、介紹、注釋工作的人便是新中國成立后第一個把?？思{介紹給中國讀者的李文俊”。
如果說這些翻譯、介紹工作，包括1980年出版的《?？思{評論集》還屬于前期鋪墊，1984年《喧嘩與騷動》的出版則如陶潔所說，是一個具有轉(zhuǎn)折意義的事件。據(jù)說這本書第一版印數(shù)高達(dá)八萬七千五百冊，而且“馬上銷售一空”。在“文化熱”的大背景下，“福克納熱”也隨之到來?！缎鷩W與騷動》的出版，終于使讀者可以一睹?？思{這部早已在歐美獲得盛譽(yù)的意識流作品，也讓當(dāng)時的一些寫作者找到了可資學(xué)習(xí)的文學(xué)樣本。之后?？思{更多作品的譯介，乃至相關(guān)研究著作的出現(xiàn)，就像順?biāo)浦郏？思{的影響日益擴(kuò)大，并持續(xù)至今。
為何對?？思{產(chǎn)生興趣？
新京報：你翻譯了那么多作家作品，除了福克納，也包括卡夫卡、門羅、塞林格、海明威等人，在選擇翻譯對象的時候，你有沒有一個標(biāo)準(zhǔn)？
李文?。何曳g?？思{比較多，長篇就好幾個，（不過）我不能老盯著他一個人，所以如果有出版社來約我，我也愿意（翻譯其他作家的作品）。比如簡·奧斯丁，我發(fā)現(xiàn)她的作品很有味道。還有加拿大作家門羅的《逃離》，（門羅的作品）帶著她的幽默，市民的那種幽默，我的家庭在上海也是小市民，所以就覺得很投機(jī)，我也翻譯得很開心。
新京報：你是怎么樣開始翻譯?？思{的呢？你翻譯的第一部福克納的作品是《喧嘩與騷動》對吧？
李文俊：對，《喧嘩與騷動》。
新京報：你翻譯《喧嘩與騷動》的起因是怎樣的？
李文?。何揖陀X得他的意識流寫法，一會兒寫這個，一會又寫別的，從不同的角度來寫故事，但整本書看完以后整個的面貌就都看出來了，這種寫法比過去的、19世紀(jì)以來的外國文學(xué)更高明，我們中國過去好像也沒有這樣寫的，所以我想把這種（寫作）方式介紹進(jìn)來。
新京報：你是通過什么途徑了解到有福克納這么一個作家的？
李文?。何覀儯ó?dāng)時）寫《美國文學(xué)史》，我是參加者之一，我從這時開始，就對福克納有興趣了。而且我也是南方人，我是廣東人，站的“角度”跟福克納差不多。
新京報：在閱讀、翻譯?？思{的作品過程之中，應(yīng)該有很多讓你覺得非常困難的部分，比如?？思{的文風(fēng)。
李文?。河X得福克納文風(fēng)怪異的人不止我一個。美國人也覺得是這樣，所以南方很多批評家就為自己的本土作家辯論。他們寫了好多資料，就是（一個東西）南方人怎么稱呼，南方是怎么一回事等等。
（美國）南方人本來是最頑固的，最反對黑人的。后來?？思{最喜歡一個黑人老奶奶，她對他最好，他也一直贍養(yǎng)她。發(fā)燒的時候，老奶奶說我想吃冰淇淋，?？思{就開汽車出去，開了好幾十里路才買到冰淇淋，送回去給老奶奶吃。所以他對人的愛不局限于膚色，黑人他也很愛，我覺得這一點是很可貴的，所以我對他有比較高的看法。
借助研究解決翻譯難點
新京報：具體來說，你在翻譯?？思{的過程中遇到了哪些困難？
李文?。耗堑褂械?，不過好在認(rèn)為?？思{作品難搞的不止我一個，美國本地也很多人看不懂他的東西，所以出了很多書解釋福克納的作品應(yīng)該是怎么樣的，意思是怎么樣的。我到美國去的時候就專門買解釋?？思{的書帶回來，書中解釋的難處也是我（翻譯時）遇到的難處，所以我靠著這些書的幫助，就比較能夠理解?？思{了。這樣譯了一本以后再譯其他的就不覺得困難了。
新京報：據(jù)說?？思{的原文里用了很多方言，你是怎么處理的？
李文?。海ㄟ@方面）有很多美國參考書，寫?？思{文中的哪個字相當(dāng)于正規(guī)英語里面哪個字，都解釋清楚了，我把這個意思領(lǐng)會以后也用比較土的語言來表達(dá)，所以這對我來說不算是一個很困難的事。
新京報：你在翻譯的過程中有沒有一些個人的方法或準(zhǔn)則？
李文?。何蚁搿白ⅰ笔且幸恍?zhǔn)則的，就是要讓中國讀者，普通水平的或者剛念大學(xué)這個水平的人可以（看懂）。
因為我在《譯文》和《世界文學(xué)》工作過很多年，也看慣了很多作家的東西，很多譯者的作品，像傅雷、汝龍、陳敬容的，我都看過，所以我很寬容的，他們用這種風(fēng)格或者那種風(fēng)格，我都可以接受。北京話，或者是上海話、廣東話，我都可以用，合適的我就用。
新京報：關(guān)于翻譯，有一個較為通用的標(biāo)準(zhǔn)，就是信達(dá)雅。你對自己的翻譯有怎樣的要求？
李文?。盒胚_(dá)雅要做到也不是很容易的，因為?？思{的東西有時是很糾纏的，做不到的，做不到我就跟隨?？思{。這一句是講這個事，我就在下面加一個注，后面他又講到別的事情上去了，我再加一個注。寫白癡的時候，（邏輯）就是沒道理的，一會兒想這個一會兒想那個。那些看管他的黑人小孩也各不相同，有的淘氣一些，有的老實一點，我就琢磨他們的身份，在語言方面也盡量遷就，用中國人可能用的那種語言（來表達(dá)），我不知道說清楚沒有（笑）。
新京報：就你對?？思{作品的了解，你認(rèn)為他寫作的核心或基礎(chǔ)是什么？
李文俊：就是人道主義吧，我想。你看他的諾貝爾獎演說，他最核心的思想就在里面了。他不希望有原子彈戰(zhàn)爭，他很愛文學(xué)青年，專門撥出一大筆資金鼓勵黑人和白人的文學(xué)青年，這里可以看出他真實的思想。
新京報：?？思{經(jīng)過你和其他譯者的譯介后，獲得很多讀者喜愛，包括不少寫作者也“師從”?？思{，可以說，?？思{的翻譯對中國當(dāng)下的寫作產(chǎn)生了不小的影響，你對此作何感想？
李文?。寒?dāng)然是很欣慰的一件事情，有人看我譯的?？思{，而且通過我對?？思{有所了解，這都是使我非常高興的事情。但是我做的事情整個翻譯界的人都在做，所以也不是什么特別的貢獻(xiàn)。像傅雷、汝龍、草嬰這些大翻譯家，還有專門翻譯詩歌的高莽，我能夠跟他們站在一起，對中國作家和讀者有一點影響，那我就很高興了。
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【發(fā)布時間】2022-07-13 【信息來源】管理員 【瀏覽點擊】1117次
