首頁新聞中心常州翻譯公司法語文學(xué)翻譯家余中先談《悲慘世界》：“悲慘世界”是悲慘的人的世界
《悲慘世界》（全三冊(cè)）
作者：[法]雨果
翻譯：李丹 方于
出版社：人民文學(xué)出版社
出版時(shí)間：2015年6月
余中先最初接觸《悲慘世界》時(shí)，只讀了《卜呂梅街的兒女情和圣德尼街的英雄血》，弗伽洛什帶著他的兩個(gè)弟弟流浪巴黎街頭的場景給他帶來了很大的觸動(dòng)。但因?yàn)榉饷姹凰旱袅?，他并不知道這是小說《悲慘世界》中的內(nèi)容。
那還是上世紀(jì)70 年代初，上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行得如火如荼，十六七歲的余中先在浙江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)參加海涂圍墾。“那時(shí)候很難找到書讀，借來一本書，一群人都等著讀，每個(gè)人只有一天半天的時(shí)間，輪著看，這是我印象最深刻的?！?
余中先后來的選擇跟他當(dāng)時(shí)讀到的這些法語文學(xué)作品不無關(guān)系。1978 年，他考上北京大學(xué)法語系，進(jìn)入法語文學(xué)的世界。在這個(gè)世界里，雨果和他的小說《悲慘世界》無疑都是熠熠生輝的。
《悲慘世界》最早叫《貧困》，是一個(gè)名詞，后來改為形容詞“悲慘的”?！氨瘧K世界”其實(shí)是指悲慘的人的世界。
十幾歲：從事法語文學(xué)翻譯和研究后，您是如何一步步加深對(duì)雨果及其小說《悲慘世界》的理解的？
余中先：《悲慘世界》是經(jīng)典作家的經(jīng)典作品。1978 年我上大學(xué)的時(shí)候，在北京大學(xué)南門口外邊的海淀書店門口，從一個(gè)老人手里買了三卷。因?yàn)闀暌呀?jīng)沒有賣了。
從事法國文學(xué)翻譯和研究后，再去讀雨果，讀他的譯文、原文，對(duì)于《悲慘世界》的理解就更深刻一點(diǎn)。首先是了解了雨果的地位，他是19 世紀(jì)法國最偉大的作家、浪漫主義的領(lǐng)袖，他的小說、詩歌、散文創(chuàng)作都相當(dāng)有影響。雨果的小說有很多，《笑面人》《巴黎圣母院》《九三年》等，但在我看來，最厲害的應(yīng)該還是《悲慘世界》。
十幾歲：雨果從19 世紀(jì)30 年代初開始構(gòu)思《悲慘世界》，1862 年出版。您如何看待這期間雨果的個(gè)人遭遇對(duì)小說創(chuàng)作的影響？
余中先：雨果早在1830 年代之前就開始構(gòu)思《悲慘世界》，也收集了一些素材。1831 年，雨果二十九歲，他寫完《巴黎圣母院》并出版了，這時(shí)候他還很年輕。1862 年，他已經(jīng)六十歲。這期間，他經(jīng)歷了社會(huì)的動(dòng)蕩，主要是1848 年以后，歐洲革命陸續(xù)破產(chǎn)，拿破侖三世發(fā)動(dòng)政變稱帝，雨果因?yàn)檎姴煌?，被迫流亡國外。他先到比利時(shí)，后到英國英吉利海峽群島之一——根西島。這段流亡的經(jīng)歷給他帶來了很多。
《悲慘世界》最早叫《貧困》，是一個(gè)名詞，后來改為形容詞“悲慘的”?！氨瘧K世界”其實(shí)是指悲慘的人的世界。這部小說也是在他流亡過程中出版的。
沙威是警察，可以說是社會(huì)秩序的象征或者說制度的幫兇。最后，他對(duì)自己的責(zé)任和使命產(chǎn)生了懷疑，覺醒過來，卻處于一個(gè)非常極端的境地。他要轉(zhuǎn)變，但是轉(zhuǎn)變不過來。
十幾歲：小說中的冉阿讓、芳汀等都有原型，馬呂斯被認(rèn)為是雨果自身的寫照。您如何看待現(xiàn)實(shí)人物與小說人物之間的關(guān)系？
余中先：你說的原型我沒有具體去研究，但是從雨果本人的說法來看是肯定的。一般來說，一部經(jīng)典作品的主要人物，自然就是作家本人的某種代言。
我先不去研究這里的虛構(gòu)跟現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，但有一點(diǎn)可以提出來，雨果很早就讀了這么一個(gè)事實(shí)：有一個(gè)農(nóng)民叫彼埃爾·莫蘭，因?yàn)橥得姘慌形迥昕嘁?，后又因?yàn)橛杏涗浽诎?，所以他的身份證上帶有一個(gè)黃顏色的標(biāo)記。他找工作往往受到歧視或者說被直接拒絕。
雨果在1834 年寫了一部小說《格》，寫一個(gè)善良的工人因?yàn)橥禆|西，被判五年監(jiān)禁，后來在監(jiān)獄里受到虐待，被迫殺了人。這個(gè)故事跟我剛才所說的農(nóng)民的故事，是有關(guān)的?！陡瘛愤@個(gè)小說不是特別成功，也很短，這個(gè)素材后來就變成了冉阿讓的形象。至于其他人，像芳汀、米里哀，也都有現(xiàn)實(shí)人物的影子，但更多的還是文學(xué)的虛構(gòu)。
十幾歲：雨果在小說中寫了一組人物的變化：米里哀從貴族到教士；冉阿讓從苦役犯到市長，又從苦役犯到割風(fēng)伯伯，最終回到冉阿讓；還有警察沙威的變化、馬呂斯的轉(zhuǎn)變、愛潘妮的轉(zhuǎn)變……您如何看待雨果在《悲慘世界》中的人物塑造？結(jié)合一兩個(gè)您印象最深的角色具體談?wù)劇?/strong>
余中先：這個(gè)變化是對(duì)的，這是小說的一個(gè)主線。各個(gè)主要人物的主線是向善、向人道主義者轉(zhuǎn)變。雨果早期的作品，比如《巴黎圣母院》，里面的人物往往是一種性格，相對(duì)來說沒有變化，這也是因?yàn)樾≌f故事發(fā)生在比較短的時(shí)間內(nèi)的緣故?！侗瘧K世界》中人物都交代了從小到大的經(jīng)歷，盡管最開始講的是某年，但他會(huì)回到十年前甚至幾十年前。有變化，這是《悲慘世界》比《巴黎圣母院》更深刻的地方，雖然《巴黎圣母院》也是很偉大的作品。我比較強(qiáng)調(diào)《悲慘世界》的厚重，在人物線條上有變化，在社會(huì)生活方面也更廣更深。
具體來說，沙威可以講一講。從人物設(shè)計(jì)上看，沙威把冉阿讓、芳汀和珂賽特都連在一起，因?yàn)樗{(diào)查種種事情，到最后他把馬呂斯也連在一起。沙威作為警察是非常成功的，但也可以說他是社會(huì)秩序的象征或者說制度的幫兇。最后，他對(duì)自己的責(zé)任和使命產(chǎn)生了懷疑，覺醒過來，卻處于一個(gè)非常極端的境地。他要轉(zhuǎn)變，但是轉(zhuǎn)變不過來，干脆就自殺了。這也非常符合人物的性格邏輯。
米里哀主教給我的印象也比較深。他是善良的代表，他通過自己向善的行為去感染小說最主要的人物冉阿讓，再通過冉阿讓去感染別人，比如說感染沙威。如果要說變化的話，那就是米里哀作為一個(gè)神父，他除了有宗教意識(shí)，更多的還帶有一種泛神的思想，比如他認(rèn)為你只要向善，不管去不去教堂，都能夠走向救贖。當(dāng)然他沒有明說。
十幾歲：在您的閱讀和研究中，您認(rèn)為雨果創(chuàng)作《悲慘世界》的初衷是什么？
余中先：他的初衷，我覺得就是他在序言里頭說的：“只要本世紀(jì)的三個(gè)問題——貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱——還得不到解決……只要這世界上還有愚昧和困苦，那么，和本書同一性質(zhì)的作品都不會(huì)是無益的?！庇旯麑懙煤艹晒?，經(jīng)驗(yàn)跟才華都爆發(fā)出來，藝術(shù)的力量也顯出來了。
《悲慘世界》有各種各樣的讀法，可以只求情節(jié)，也可以在了解情節(jié)的基礎(chǔ)上抓住人物性格，去探索小說更大更深的主旨和意圖。
十幾歲：浪漫主義與古典主義相對(duì)。19 世紀(jì)法國浪漫主義的內(nèi)核是什么？雨果作為浪漫主義的領(lǐng)袖，能否請(qǐng)您簡要介紹他的浪漫主義創(chuàng)作實(shí)踐？
余中先：古典主義是法國文學(xué)的一個(gè)特點(diǎn)，西班牙、德國等其他國家文學(xué)中的古典主義沒有法國的古典主義那么明顯。法國的古典主義形成于17 世紀(jì)，內(nèi)容主要是關(guān)于激情與國家榮譽(yù)，從體材上說就是悲劇、詩歌。實(shí)際上，17 世紀(jì)末到18 世紀(jì)，啟蒙運(yùn)動(dòng)領(lǐng)軍人物就反對(duì)古典主義，像伏爾泰、狄德羅等。古典主義的“三一律”到浪漫主義時(shí)期被徹底推翻。雨果在1827 年發(fā)表《克倫威爾》，提出了浪漫主義宣言，同時(shí)，他身體力行地寫了劇本《歐那尼》。在這個(gè)劇里，“三一律”被徹底拋棄。
浪漫主義寫自由的心靈，寫人與自然的關(guān)系，寫愛情，寫大場面，寫一些異乎尋常的情節(jié)、異乎尋常的人物性格，比如《巴黎圣母院》里面駝背的人居然那么善良。
十幾歲：您如何看待《悲慘世界》中的浪漫主義？
余中先：雨果把浪漫主義運(yùn)用到了極致，博大精深的東西到他的手里被運(yùn)用自如。他基于歷史史料進(jìn)行虛構(gòu)，讓我剛才談到的農(nóng)民的故事，在冉阿讓身上得以延伸。而很多經(jīng)不起推敲的東西他就一筆帶過，比如說冉阿讓突然進(jìn)行了技術(shù)革新，成了富翁，當(dāng)上了市長。種很難講清楚，他干脆就不講，你愛信不信。
另外就是雨果極力突出人物某一方面的特點(diǎn)，極其夸張。比如冉阿讓，他在當(dāng)市長時(shí)，聽到一個(gè)叫商馬第的人被誤認(rèn)為是他，被抓住即將要被判終身苦役。他知道肯定是誤會(huì)，那么他去不去澄清，解救商馬第呢？冉阿讓經(jīng)歷了內(nèi)心激烈的爭斗，一夜白頭，就跟我們中國戲曲里頭，說伍子胥出韶關(guān)，一夜愁白了頭是一樣的。
事實(shí)上，《悲慘世界》中很多的章節(jié)是游離出去的，脫離故事情節(jié)，跳進(jìn)跳出，夾雜了很多的議論。十幾歲的孩子讀的時(shí)候可能就把這些跳過去了，跳過去也沒關(guān)系，孩子有抓住最要緊故事的能力。當(dāng)然《悲慘世界》有各種各樣的讀法，可以只求情節(jié)，也可以在了解情節(jié)的基礎(chǔ)上抓住人物性格，去探索小說更大更深的主旨和意圖。
余中先
中國社會(huì)科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員，《世界文學(xué)》前主編，中國社會(huì)科學(xué)院研究生院教授，博士生導(dǎo)師。傅雷翻譯獎(jiǎng)評(píng)委。現(xiàn)受聘為廈門大學(xué)講座教授。
北京大學(xué)西語系法語語言文學(xué)專業(yè)畢業(yè)，曾留學(xué)法國，獲得巴黎第四大學(xué)文學(xué)博士學(xué)位。長年從事法語文學(xué)作品的翻譯、評(píng)論、研究工作，翻譯介紹了奈瓦爾、克洛代爾、阿波利奈爾、貝克特、西蒙、羅伯-格里耶、格拉克、薩岡、昆德拉、費(fèi)爾南德斯、勒克萊齊奧、圖森、埃什諾茲等人的小說、戲劇、詩歌作品八十多部。被法國政府授予文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。2018年獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的翻譯文學(xué)獎(jiǎng)。
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【發(fā)布時(shí)間】2021-02-01 【信息來源】管理員 【瀏覽點(diǎn)擊】1924次
