首頁新聞中心 昆山翻譯公司難得有部燒腦佳作，這部法式懸疑推理片，說透了翻譯工作者之苦
一部小說能否成為經(jīng)典，不光是原作者的心血，還有來自翻譯者，甚至評論家的功勞。語言的魅力因?yàn)椴煌瑖任幕c文字的差異性，而遭受了損耗。一部曠世巨作的傳播，不僅需要紙張或者網(wǎng)絡(luò)，還需要一個(gè)個(gè)專業(yè)的翻譯家。
這些翻譯家，既是作家，同時(shí)又是讀者，他們是小說凈化的“搬運(yùn)工”，甚至“重塑”小說靈魂的匠人。作家與翻譯家，傳播者與受眾，偶像與崇拜者之間的故事被充滿文藝細(xì)胞的法國人拍成了一部驚悚片《翻譯疑云》。
如果不是因?yàn)榉ㄕZ對白，從影片元素來看，觀眾很容易誤認(rèn)為這是一部靠懸疑劇情取勝的西班牙電影?！犊床灰姷目腿恕?、《黑暗面》、《時(shí)空罪惡》等影片奠定了西班牙懸疑驚悚片在歐洲影壇的地位，也讓全世界見識到了西班牙現(xiàn)代電影的獨(dú)特魅力。法國電影一直以文藝片和喜劇片取勝，《翻譯疑云》在法國現(xiàn)代電影的坐標(biāo)系中顯然屬于異類。
不過，在橫縱坐標(biāo)軸上，一邊是類似西班牙電影的懸疑氛圍和群戲設(shè)置，另一邊則保留著法國電影的文藝片基底，兩相交匯后，才是《翻譯疑云》的真正類型模式。既懸疑刺激，同時(shí)又掉書袋般的保持文藝性，這就是《翻譯疑云》給人的獨(dú)特觀感。
法式懸疑：把小說變成麥格芬
優(yōu)秀的懸疑片都會有一個(gè)“在又不存在”的麥格芬。它是懸疑故事的核心，雖然它是個(gè)并不存在或者不太相干的事物，但它卻是故事人物之間談話、觸發(fā)角色行動甚至整個(gè)影片的核心。
《翻譯疑云》中的麥格芬無疑是藏著公文箱里的小說原件，一疊厚厚的紙張。出版商Eric拿到作家的原文后，隨時(shí)都將其存放在自己的公文箱內(nèi)。他邀請了9位來自全世界不同國家，不同語種的翻譯家，來到他的古堡內(nèi)，對暢銷小說的第三部進(jìn)行翻譯。
為了保證小說情節(jié)不會泄露出去，古堡的安保極為嚴(yán)格，翻譯家不但暫時(shí)失去了人身自由，而且被佩戴槍支的保安人員時(shí)刻監(jiān)控。他們還被沒收了一切能夠與外界進(jìn)行溝通的電子設(shè)備，為期兩個(gè)月的翻譯工作如同坐牢一般。而且謹(jǐn)慎的Eric每天只會給翻譯家們20頁文章，確保小說的結(jié)局之謎能夠保持到最后截稿的一天。
但僅僅第二天，小說的前10頁的內(nèi)容就遭泄露，背負(fù)巨大商業(yè)壓力的Eric即刻暴走，發(fā)誓要從9位翻譯者之中找出泄密之人。推動劇情進(jìn)展的關(guān)鍵本來是藏在公文箱里的小說原件，但觀眾在意的卻是兇手到底是誰？可追查泄密者，又必須聯(lián)系到誰拿了小說？如何拿到小說？
這就是經(jīng)典的麥格芬敘事手法了。希區(qū)柯克曾經(jīng)用一個(gè)故事解釋了麥格芬：一列蘇格蘭火車上有個(gè)愛追根問底的人，他見隔壁的乘客帶著一個(gè)形狀很奇特的包裹，就問那是什么。
乘客答：“麥格芬，是在蘇格蘭高地捉獅子用的?！薄翱墒翘K格蘭高地沒有獅子啊?！薄鞍。@么說，也就沒有麥格芬了?！?
影片中，男主角Alex Goodman是整個(gè)泄露事件的核心角色。觀眾以為“兇手”會藏到影片的后半部分，但其實(shí)影片進(jìn)行到一半左右，就揭露了Alex的身份，他策劃了整個(gè)泄露計(jì)劃，一直控制著局面，但他為什么要做這一切才是影片主題的關(guān)鍵。
影片里，Alex是懸疑小說愛好者，是暢銷小說的英文翻譯家，自然也是一位制造麥格芬的高手。他與強(qiáng)勢的、虐待翻譯家們的出版商Eric對峙時(shí)，多次利用麥格芬手法，包括敘述一個(gè)根本就沒發(fā)生過的“偷龍轉(zhuǎn)鳳”、精心調(diào)包事件。
那個(gè)象征著麥格芬的公文箱和小說原稿，更是與他的調(diào)包事件毫無瓜葛，僅僅是障眼法的一部分而已。Alex的目的看似為了得到公文箱，拿到小說，其實(shí)另有深意。
整部影片的懸疑核心以及兇手也并非是“泄露者”，而是“殺人兇手”，一個(gè)真正的文學(xué)竊取者，因?yàn)樯虡I(yè)利益踐踏了文學(xué)價(jià)值的罪人。所以，Alex的真正目的，是讓兇手承認(rèn)罪行！所有的麥格芬，那些懸疑氛圍的營造，而是“虛張聲勢”，以激將法的方式，讓兇手認(rèn)罪！
法式文藝：讀者對于作品的“二次創(chuàng)造”
《翻譯疑云》區(qū)別于大多數(shù)懸疑片的地方在于其文藝屬性。故事以小說為麥格芬，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了作者和譯者，作家和讀者的關(guān)系。原本是寫和讀的純粹關(guān)系，因?yàn)椤爸虚g商”的存在，讓原本單純的精神交流沾滿了銅臭味。
片頭的烈火焚書，隱喻著欲望之火對于書籍、文學(xué)的吞噬，書籍原本是傳遞作者思想、對文化和精神進(jìn)行傳承的載體?？梢?yàn)槌霭嫔痰呢澙罚瑫兂闪它S金，成為他們發(fā)家致富的印鈔機(jī)。由此以來，文學(xué)變了味，異化為了欲望，成為了現(xiàn)代商業(yè)體系、消費(fèi)主義的一環(huán)。
當(dāng)然，通過售賣書籍，讓作家能夠安心寫作，以此成名，并非惡事。但出版商為了利益最大化，不惜一切手段，榨干書籍的商業(yè)價(jià)值，甚至用擠牙膏的方式，不停連載，出外傳，以此收獲更大的利益。
而出版商“奴役”翻譯者，甚至不惜控制作家，奪人性命的事兒更是讓“出版”帶上了原罪。最令人遺憾的是，機(jī)械化的、高度控制化的翻譯，打破了讀者對于作者原著的“二次”藝術(shù)化加工。
翻譯講求“信達(dá)雅”，直譯不過是最低級的翻譯門檻，結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗，文字特性進(jìn)行翻譯，提煉內(nèi)容，進(jìn)行“二次”藝術(shù)加工，才是更高層次的翻譯工作。優(yōu)秀的翻譯甚至能提升原著的閱讀感，這是典型的“讀者”在作者基礎(chǔ)上的“再創(chuàng)作”，令讀者化身為作者，幫助原作者提升了作品的質(zhì)感和傳播度。
在影片中，出版商Eric為了將文學(xué)轉(zhuǎn)化為商業(yè)價(jià)值，從創(chuàng)作、加工，到出版都進(jìn)行了嚴(yán)格的控制，文學(xué)創(chuàng)作與接受不是機(jī)器制造與售賣。
過度壓制天性，規(guī)劃行為，無疑會大大降低作品的創(chuàng)作自由度和藝術(shù)高度。他不希望作者多花時(shí)間潤色修改，更不希望非官方渠道的作者進(jìn)行翻譯加工，絕對無法忍受新作品的內(nèi)容泄露。凡是會影響書籍的出版，損害商業(yè)價(jià)值的行為都被禁止，無論是作者還是譯者，都是他商業(yè)閉環(huán)里的工具齒輪而已，他們是冰冷的機(jī)器，而非注入了靈魂的人。
片中的9位翻譯者雖然沒能做到“面面俱到”，但基本上為每一個(gè)語言類譯者都進(jìn)行了語言與性格的配對。比如希臘文譯者熱愛哲學(xué)，充滿老派的哲人思維與習(xí)性；俄語譯者是狂熱的粉絲，甚至不惜用“體驗(yàn)痛苦”的方式進(jìn)行翻譯；意大利譯者則信奉權(quán)威，有著狡詐的一面。
其中，丹麥譯者最為可憐，她為了成為作家而犧牲了家庭，可最后因?yàn)樘熨x原因，她根本無法寫出令人滿意的故事。她是失敗作家的表征，一個(gè)文學(xué)上的悲劇性人物。而作為男主角的英語譯者Alex Goodman（好人），這是既定規(guī)則的打破者，是去中心化的挑戰(zhàn)者。
這群人拿語言開玩笑，將文化中的刻板成見進(jìn)行放大。同時(shí)，語言的不通又成為片尾高潮的溝通關(guān)鍵，而法國人對于華語的重視，則是中文走向世界，國力強(qiáng)大的一種影像化認(rèn)同。
值得一提的是，片中四次出現(xiàn)的意識流經(jīng)典作品《追憶似水年華》。第一次是書店?duì)敔斦故窘oAlex，用以說明出版商是誰、售賣者是誰不重要，關(guān)鍵是好的作品為讀者打開無盡的視野。第二次是Alex從經(jīng)歷火災(zāi)的書店里拿走沒有被完全燒毀的《追憶似水年華》，下定決心復(fù)仇。
第三次是Alex在斷電環(huán)境中，手持燭光下走到書架前挑出一本《追憶似水年華》，開始和傾慕他的俄語譯者對話，以此暗示自己的身份，希望獲得認(rèn)同。第四次是Alex被憤怒的出版商開槍擊中，他從書架上拿走的《追憶似水年華》替他擋下子彈，救了他一命。
書店?duì)敔斀虒?dǎo)他，“不要輕視的文學(xué)的力量”一語成鑒。
《翻譯疑云》有著不錯(cuò)的幾個(gè)反轉(zhuǎn)，絕對是合格的懸疑片，同時(shí)又掉了一些書袋，文藝氣質(zhì)不失法式電影本色。對于片荒的今年來說，這樣的作品實(shí)屬驚喜了。
推薦閱讀：藏族翻譯家齋林·旺多：“把作品翻譯好，推動各民族間的文化交流”
【發(fā)布時(shí)間】2020-07-08 【信息來源】管理員 【瀏覽點(diǎn)擊】2097次
